1. 赋比兴：这是《诗经》中最常见的三种表现手法。赋是指直接陈述，比是指比喻，兴是指借助其他事物来引发联想。例如，《关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”就是通过描绘雎鸠的鸣，表达了对美好爱情的向往。
2. 重章叠句：这种手法在《诗经》中非常常见，主要是为了加强诗歌的节奏感和音乐性。例如，《蒹葭》中的“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”就是通过重复使用相同的诗句，增强了诗歌的韵律美。
3. 用典：《诗经》中大量引用了古代的神话传说、历史故事和民间传说，这些典故被巧妙地融入诗歌之中，既增加了诗歌的文化底蕴，又丰富了诗歌的内涵。例如，《桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其华。于归，宜其室家。”就是引用了“桃之夭夭”这个典故，表达了对新娘美丽幸福生活的美好祝愿。
4. 比兴手法：比是比喻，兴是起兴，即借助其他事物来引发联想。这种手法在《诗经》中也得到了广泛应用。例如，《采薇》中的“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。”就是通过描述采摘薇草的场景，引发了对岁月流逝的感慨。
5. 双关语：在《诗经》中，双关语是一种常见的修辞手法。例如，《静女》中的“静女其娈，贻我彤管。”就是通过“彤管”这一双关语，既指红色的笔管，又暗示了女子的美丽。
6. 反复咏叹：这种手法在《诗经》中也很常见。诗人通过对同一事物的反复咏叹，表达了对某种情感或主题的深刻理解。例如，《关雎》中的“窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。”就是通过反复咏叹，表达了对理想伴侣的深深思念。
《诗经》中的六种表现手法各有特色，它们共同构成了《诗经》丰富多彩的艺术世界。通过对这些手法的学习和运用，我们可以更好地理解和欣赏《诗经》这部伟大的文学作品。