“国漫”真的崛起了吗？
作者：王鑫
近期，以《雾山五行》为首的几部国产动画再次引发了关于“国漫崛起”的讨论。这部由林魂导演主创的三集动画作品，每集时长约40分钟，凭借水墨风的场景以及打斗表现的冲击力，获得了观众的高度评价，被誉为“国漫之光”。
人们翘首以盼一部优秀的动画已经很久了。每部优秀的动画作品的诞生，都在重新制定“好”的标准，提高人们对下一部的期待。《雾山五行》正是其中的一例。“国漫崛起”的话题却引来了争议。一些人对于“国漫”的定义表示质疑，对国产动画是否真的崛起持保留态度。
暂且不论《雾山五行》的优劣，我们来看两个问题。首先是关于“国漫”这个词的再度热议。虽然在大多数人眼中，“国漫”是“国产动漫”的简称，但这个词并不是一个准确的命名，甚至饱受争议。这是一个国人发明的词汇，主要是从受众角度去传播的。在动画和漫画产业尚未形成的年代，“动漫”被用来指代日本的动画和漫画。后来这两个产业逐渐发展，有了自己的行业要求，“动漫”这个模糊的概念便有了分开的必要。动画和漫画是两种艺术形式，动画是“以画面重新创造动作”，而漫画则是“用分镜讲故事”，二者之间存在明显的差异。“国漫”严格来说只能是“国产漫画”的简称。相对应的，有人也将“国产动画”简称为“国动”，虽然流传度稍低，但却能准确区分两种艺术形式。“动漫”这个说法已经深入人心，“国漫”也随着近年来国产动画在网络和影院取得的有目共睹的进步，成为日常语言的常见词汇。尤其是一些国产动画作品如《秦时明月》、《大鱼海棠》、《大圣归来》等逐渐改变了公众对动画的刻板印象，让人们开始更加重视国产动画的艺术水准和价值。这使得“国漫崛起”的呼声越来越高。但实际上，所谓的“崛起”，很大程度上是超越心态的产物。我们期望国产动画能与日本和动画相提并论，这也是心态的一种体现。要真正自信地说出“动画崛起”，还需要改善创作环境，提高社会接受度，为艺术家提供更多的支持和机会。最后要泼点冷水，《雾山五行》虽然是动画人的一次精彩尝试，但动画制作仍然是一个劳动强度极高但收入却不那么高的行业。与其过度赞扬它是“国漫之光”，不如关注制作团队所付出的努力和面临的挑战更为实际。若要真正让国产动画成长为一门成熟的艺术形式，还需要更多的准备和努力。