读完这首诗，想必大家对诗的题目有了更深的理解和认识。今天我们来聊聊关于诗题的一些见解。
诗与词的构造有所不同，词大多数情况下并不需要题目，往往以词牌名和首句作为标识。诗则绝大多数都拥有题目，且诗的题目对整个诗篇的意义至关重要，它是整篇诗的主题精髓所在。
诗的题目是高度概括整诗主题思想的存在，诗人需要根据诗句和诗的整体意境进行提炼。一个好的题目能够提纲挈领，使诗歌的意境更加深远。常见的诗题包括以事件、人物或事物为基础的命名方式，如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《江南逢李龟年》等。如果诗歌的意境含蓄、朦胧，或者表达了多种情感，主题不够明确，也可以采用无题的命名方式，如李商隐的无题诗。
关于作诗时是先有题目还是先有诗的问题，其实并没有固定的答案。有时候诗人会先有题目然后围绕其创作诗歌，比如命题诗；有时候诗人会先构思一个大概的主题，如春天或荷花，然后围绕这一主题进行创作，最后再根据诗歌内容定题；还有一些时候，诗人会先写出诗歌，然后再为其拟定题目。这三种情况都是存在的，不同的人可能会有不同的习惯。
那么，诗句和题目之间有什么关系呢？是否需要每一句都紧扣题目呢？实际上，过于拘泥于诗句与题目的对应反而可能限制了诗歌的意境和深度。贺贻孙在《诗筏》中提到了这一观点，他认为作诗并不需要每一句都紧扣题目。我的看法与苏轼和贺贻孙是一致的，认为作诗应该追求“辞在题中，意出题外”的境界。这意味着诗句应该与题目保持一定的距离，既要符合题目的基本要求，又要能够拓展出更深层次的意境和情感。例如陶渊明的《饮酒》就是一个很好的例子。
有些诗友对这一点可能还存在一些误解。比如在我的诗《倚窗听雨》中，个别诗友认为首句“夏雨霏霏烟满城”与题目不符。但实际上，这正是“辞在题中，意出题外”的体现。同样的，我的另一首诗《牙痛》也面临了类似的误解。我们需要正确理解“辞在题中，意出题外”的诗歌创作手法。
关于诗句的点题问题，其实并没有固定的规则。每一句都有可能点题，不必拘泥于一定要在首句点题。李白、杜常等诗人的作品就展示了不同的点题方式。还有一些诗全篇并没有直接提到题目，但诗意并未离题，如杜甫的《江上值水如海势聊短述》。这说明作诗的手法是多样的，关键在于如何灵活应用。关于诗的题目有何高见？每个人都有自己的理解和看法，这也是诗歌的魅力所在。希望通过这篇文章能让大家对诗的题目有更深入的理解。
