大家好，欢迎来到头条号黄山书画专栏。今天，我们继续探讨行笔的过程。
行笔过程究竟是一种怎样的力道与手法呢？通过观察上面所写的字，我们可以看到它的笔画是饱满而圆润的，展现出一种立体的感觉。我们可以得出一个初步的行笔模型。
想要实现饱满立体的笔画，我们需要更多地运用中锋用笔。这正是古人所说的“印印泥”和“屋漏痕”。为了达到这种效果，我们需要仔细研究各种笔画的轨迹。虽然楷书、行书、草书等五种字体之间有所区别，但它们的笔画有一个共同点：逆势涩行。
逆势涩行是一种感觉，它在写小字和大字时有所不同。对于小字来说，变化相对单一，从粗到细或从细到粗是基本的规律。而对于大字来说，每个笔画都有许多变化，需要重复性的操作。例如，撇画和捺画可能需要从粗到细，而横画和竖画则需要起伏波动。
有些人可能会问，长笔画是不是应该拖着笔走？其实，拖着走是可以的，但关键是要保持逆势涩行的感觉。不能顺势拖过去，否则笔画会显得虚浮，没有质感。
在上篇文章中，我们讲到了手腕的运动方法。在手腕转动的过程中，也需要给出一个逆势涩行的感觉。这里有一个小技巧，就是找到一种“推着走”的感觉。这种感觉就像篆刻中的刀推着向前走一样。如果没有篆刻的经验，可以看看下面的示意图。这种走法也是一种逆势涩行。
我们还可以借鉴犁铧的例子。犁铧一般是朝着一个方向犁地，就像牛在右侧拉犁一样，这是一种逆势涩行的方法。如果牛往左侧拉，那就不是逆势涩行了，而是顺着滑行了。同样地，在毛笔书写中，虽然笔杆的姿态各不相同，但总能找到一个逆势涩行的点。找到了这个点，行笔基本上就不会有问题了。其实，这种技巧并不难掌握。
那么，今天的内容就讲到这里。希望大家在日常生活中勤加练习，不断提高自己的书法水平！那么，再见了各位朋友！好了就到这里吧。（完）
