梦啼妆泪红阑干背后的深情故事
引言
大家好啊，今天咱们要聊的话题可是相当有意思，那就是“梦啼妆泪红阑干”背后的深情故事。这个词语出自唐代诗人温庭筠的《更漏子·玉炉香》，原文是”玉炉香，红蜡泪，依稀梦啼妆泪红阑干”。短短几个字，却描绘出一幅极其动人的画面，让人仿佛能听到那悠扬的更漏声，看到那香炉里的青烟，闻到那蜡泪的清香，感受到那女子梦中和醒来时的泪水。今天，我就想和大家一起，通过这短短的七个字，揭开背后那隐藏的深情故事。
一、词源探析：温庭筠笔下的”梦啼妆泪红阑干”
咱们先来聊聊这个词的出处。温庭筠，字飞卿，是晚唐著名的词人，也是花间派的代表人物之一。他的词作以秾艳细腻著称，善于用华丽的辞藻描绘女性的美丽和哀愁。《更漏子》这首词，据说是温庭筠为一位名叫鱼玄机的女道士所作。鱼玄机是唐代著名的女诗人，才情出众，但命运多舛，最终香消玉殒。有学者认为，这首词就是温庭筠根据鱼玄机的经历创作的。
“梦啼妆泪红阑干”这七个字，看似简单，却包含了丰富的意象。”梦啼”指的是在梦中哭泣，醒来后泪痕依然挂在脸上。这个意象非常动人，它将梦境和现实交织在一起，让人感受到一种无法排遣的哀愁。”妆泪”则更加细腻，是说女子在梦中哭泣，泪水打湿妆容，醒来后泪痕和妆容混在一起，更加凄美动人。”红阑干”中的”阑干”指的是窗棂或栏杆，而”红”则暗示着夕阳的映照，使得这个画面更加温暖而又悲伤。
据宋代词论家王灼在《碧鸡漫志》中记载，温庭筠的词”其辞极艳丽，多写闺情”，而这首《更漏子》更是其中的佼佼者。他在评价温庭筠时说：”词中有’环珮’之句，’香奁’之词，’云雨’之喻，皆极铺陈，极尽能事”。可见温庭筠在用词上的精妙之处。
二、意象解读：香炉、蜡泪与更漏声
要理解”梦啼妆泪红阑干”背后的深情，咱们需要仔细分析其中的每一个意象。首先是”玉炉香”，这是整个场景的起点。古时候的女子都喜欢熏香，香炉是她们梳妆台上的必备之物。香炉里的香料会散发出淡淡的香气，既可怡人，也可助眠。温庭筠在这里用”玉炉香”来形容香炉，可见其对香炉的重视，也暗示了女子的精致生活。
接着是”红蜡泪”，蜡烛在燃烧时会滴下蜡泪，这个意象在古典诗词中非常常见。比如南朝诗人沈约在《三月三日侍皇太子曲阿后湖禊宴》中就有”烛泪垂龙幕，歌尘拂凤筵”的句子。蜡泪不仅象征着时间的流逝，也暗示着离愁别绪。唐代诗人杜甫在《赠花卿》中写道：”香雾云鬟湿，清辉寒何时一樽酒，重与细论文”。这里的”清辉寒”就是用蜡烛的意象来表现女子的孤独寂寞。
最后是”更漏声”。更漏是古代计时的工具，通过漏壶滴水来计时。更漏声在诗词中常常用来表现夜深人静或思念之情。比如唐代诗人李商隐在《夜雨寄北》中写道：”何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。这里的”西窗烛”就是用蜡烛的意象来表现思念之情。温庭筠在这里用”更漏声”来烘托气氛，使得整个场景更加凄美动人。
据宋代学者胡仔在《苕溪渔隐丛话》中记载，温庭筠的词”善于渲染气氛，尤擅长表现女性的哀愁”。他在评价这首《更漏子》时说：”词中’香炉香，红蜡泪’数句，将更漏声、香炉香、红蜡泪三种意象完美地融合在一起，营造出一种极其凄美的氛围，让人读后余味无穷”
三、情感分析：女子的哀愁与思念
“梦啼妆泪红阑干”这七个字，表面上是描绘一个女子的美丽和哀愁，实际上却蕴更深层次的情感。这个场景中的女子显然是在思念某个人。她的梦中哭泣，醒来后泪痕依然挂在脸上，说明她思念之深，已经到了无法入眠的地步。
这个女子可能正处于一种孤独寂寞的状态。香炉、蜡烛、更漏声这些意象，都是用来烘托夜深人静的氛围，而更漏声更是暗示着时间的流逝，暗示着等待的无望。这种孤独寂寞的感觉，在古代社会尤为突出，尤其是对于女性来说，她们往往没有自由，只能依靠婚姻来改变命运。
这个女子可能正在经历一种爱情的折磨。梦中哭泣，醒来后泪痕依然挂在脸上，说明她可能正在经历一种无法排遣的痛苦。这种痛苦可能是失恋，也可能是被抛弃，或者是爱人即将远行。无论是什么原因，这种痛苦都是深切的，需要通过哭泣来发泄。
据宋代词学家李清照在《词论》中记载，温庭筠的词”善于表现女性的哀愁，尤擅长表现爱情中的痛苦”。她在评价这首《更漏子》时说：”词中’梦啼妆泪红阑干’数句，将女子的哀愁表现得淋漓尽致，让人读后感同身受”
四、文化背景：唐代女性的社会地位
要理解”梦啼妆泪红阑干”背后的深情，咱们还需要了解唐代女性的社会地位。唐代社会相对开放，女性的地位也比较高。比如著名的女诗人薛涛、鱼玄机、李清照等，她们都能自由地创作诗歌，并且在社会上享有一定的声誉。
即使是唐代，女性的地位也远远不如男性。她们没有受教育的机会，只能依靠婚姻来改变命运。一旦被丈夫抛弃，她们往往没有其他出路，只能依靠自己的才华来维持生计。这种社会现实，使得许多女性都饱受痛苦和折磨。
以鱼玄机为例，她虽然才华出众，但最终却香消玉殒。她的经历和温庭筠的这首《更漏子》有着密切的联系。鱼玄机在《赠人》中写道：”每恨萧娘识画眉，贪看蝴蝶轻身飞忍思往事立残月，谁道伤春独自归”。这首诗中的”忍思往事立残月”和”谁道伤春独自归”，与温庭筠的”梦啼妆泪红阑干”有着异曲同工之妙，都表现了女性在爱情中的痛苦和无奈。
据唐代学者杜佑在《通典》中记载，唐代女性的地位虽然相对较高，但仍然受到许多限制。他说：”唐代女性虽得自由创作诗歌，但仍然没有受教育的机会，只能依靠婚姻来改变命运”。这种社会现实，使得许多女性都饱受痛苦和折磨，也使得温庭筠的这首《更漏子》更加具有感染力。
五、艺术成就：温庭筠的词作风格
温庭筠的词作以秾艳细腻著称，善于用华丽的辞藻描绘女性的美丽和哀愁。《更漏子·玉炉香》就是其中的代表作。这首词的艺术成就主要体现在以下几个方面：
温庭筠善于运用意象。他通过”香炉香、红蜡泪、更漏声”等意象，营造出一种极其凄美的氛围，让人读后余味无穷。这种意象的运用，使得他的词作具有很高的艺术价值。
温庭筠善于用比喻和拟人。比如”香雾云鬟湿，清辉寒”中的”香雾云鬟湿”，就是用比喻的手法来表现香气的浓郁；”更漏声”中的”更漏”被拟人化，仿佛有了生命，能够感受到女子的哀愁。
温庭筠的语言非常优美。他的词作中充满了华丽的辞藻，但又不失自然，读起来让人如痴如醉。比如”梦啼妆泪红阑干”这七个字，看似简单，却包含了丰富的情感和意象，让人读后余味无穷。
据宋代词学家王国维在《人间词话》中记载，温庭筠的词作”善于表现女性的哀愁，尤擅长用意象和比喻”。他在评价这首《更漏子》时说：”词中’香炉香，红蜡泪’数句，将意象和比喻完美地融合在一起，创造出一种极其凄美的意境，让人读后余味无穷”