大家好啊我是你们的老朋友，一个对传统戏曲艺术充满热情的探索者今天我要跟大家聊的话题，可能很多朋友听起来有点陌生，但它在戏曲舞台的节奏世界里，那可是举足轻重啊咱们今天要深入探讨的，就是锣鼓经中的”仓才”到底是什么意思说到这”仓才”，可能有些老戏迷或者经常看戏的朋友会觉得，哎呀，这不就是锣鼓经里的基本符号嘛，有什么好说的但别急，你听听那些真正把戏吃透的老艺人怎么讲，你准会发现，这里面学问大着呢
锣鼓经，这可是戏曲表演中不可或缺的一部分它就像音乐的乐谱一样，用各种不同的锣鼓点子来标记表演的节奏、情绪和动作而”仓才”作为其中最基础也最常用的符号之一，它的运用和处理，直接关系到整个戏的节奏感和表现力我之前有幸跟着几位老艺人学戏，他们告诉我，这”仓才”看似简单，却蕴丰富的表演哲学有些老先生甚至说，掌握好了”仓才”，就等于掌握了戏曲表演的一半节奏密码这话一点不假，不信你往下看，保证让你对这小小的”仓才”有全新的认识
第一章 “仓才”的起源与基本含义
咱们先从最基础的开始聊起”仓才”这俩字，单独看可能没啥特别的意思，放在一起，尤其是在锣鼓经里，那可就是一套完整的节奏组合了根据我查阅的资料和请教老艺人的经验，”仓才”最早应该出现在清朝中期的戏曲表演中那时候的戏曲，讲究”锣鼓经”的规范化和精细化，”仓才”就是其中非常重要的一套基本节奏型
“仓才”的基本构成，通常是”仓”和”才”两个音节在戏曲锣鼓经的记谱法里，”仓”一般代表大鼓的敲击，声音比较响亮、有力，而”才”则通常代表小鼓或者镲的敲击，声音相对轻巧、灵活这两个符号组合在一起，就形成了一种既有力量又有节奏感的鼓点
我见过一位老先生演示”仓才”的用法，他一边敲着鼓，一边解释说：”这个’仓’，要敲得像老虎下山一样，声音要有穿透力；这个’才’，要敲得像燕子穿林一样，轻盈又准确”他边说边比划，那鼓点敲得是铿锵有力，让人听了心潮澎湃这种形象的比喻，让我一下子就明白了”仓才”的精髓所在——既要有力量的支撑，又要有机动的灵活性
在《戏曲音乐史》中，也有关于”仓才”的记载书中提到：”‘仓才’作为戏曲锣鼓经的基本节奏单位，其运用贯穿于戏曲表演的始终，从开场到收尾，从文戏到武戏，都离不开它的身影”这话一点不假，我在看各种戏曲表演时，都能发现”仓才”的踪迹比如在京剧《贵妃醉酒》中，杨贵妃出场时的水袖舞，就经常配合着”仓才”的节奏；而在武戏《挑滑竿》里，挑滑竿的武生表演高难度动作时，更是离不开”仓才”的快速敲击来增强节奏感
第二章 “仓才”在戏曲表演中的具体应用
了解了”仓才”的基本构成和起源，咱们再来看看它在戏曲表演中具体是怎么应用的其实，”仓才”的应用非常广泛，几乎可以说，只要有戏曲表演的地方，就能听到”仓才”的节奏但具体怎么用，那就要看戏的种类、表演的情境和演员的技巧了
在文戏中，”仓才”通常用来表现人物的内心活动和情绪变化比如在《红楼梦》中，林黛玉葬花时的那段唱腔，虽然主要是唱，但锣鼓经里的”仓才”就起着非常重要的伴奏作用我看过一段老录像，林黛玉在葬花时，锣鼓经的”仓才”敲得非常轻柔、舒缓，配合着黛玉的唱腔，把那种淡淡的忧伤表现得淋漓尽致老先生说，这种时候的”仓才”，就像是在给黛玉的唱腔”打拍子”，但又不是死板的打拍子，而是要随着唱腔的起伏而变化，有时轻，有时重，有时快，有时慢，完全要根据演员的唱腔来调整
而在武戏中，”仓才”的作用就完全不同了它主要用来增强动作的力度和速度，表现人物的武打技巧比如在《醉打山门》中，鲁智深醉打山门那段，锣鼓经里的”仓才”就非常密集、有力，配合着鲁智深的醉拳动作，把那种酒酣耳热、力拔山兮的英雄气概表现得淋漓尽致我见过一位武生表演这段，他一边打拳，一边嘴里还念念有词：”仓才仓才”，那鼓点敲得是虎虎生风，让人看了热血沸腾
除了文戏和武戏，”仓才”在戏曲表演中还有其他的用途比如在开场的”打头鼓”时，”仓才”就用来营造气氛，吸引观众的注意力我看过一些传统戏的开场表演，那”打头鼓”的时候，锣鼓经里的”仓才”敲得是震天响，配合着其他锣鼓点子，把整个舞台的气氛都烘托起来了老先生说，这种时候的”仓才”，就像是在给观众”报幕”，告诉观众，戏要开始了，大家注意看
还有，在戏曲表演中，”仓才”还可以用来表现人物的动作比如在《白蛇传》中，白素贞水漫金山那段，她施法水漫金山时，锣鼓经里的”仓才”就非常密集、有力，配合着白素贞的水袖舞，把那种法力无边的气势表现得淋漓尽致我看过一段老录像，白素贞施法水漫金山时，锣鼓经里的”仓才”敲得是震耳欲聋，配合着白素贞的水袖舞，把整个舞台都变成了水的世界，让人看了叹为观止
第三章 “仓才”与其他锣鼓点子的配合
咱们前面说了，”仓才”是锣鼓经中非常基础的一套节奏型，但它并不是孤立存在的，它需要和其他锣鼓点子配合起来，才能更好地表现戏曲表演的节奏和情绪在戏曲表演中，”仓才”经常和其他锣鼓点子配合使用，比如”急急风”、”慢长锤”、”流水”等等
“急急风”是一种非常常见的锣鼓点子，它通常用来表现人物急促的情绪或者快速的动作在《贵妃醉酒》中，杨贵妃在花园里等宝玉时，那种急切的心情，就用到了”急急风”的节奏，而在这个”急急风”的节奏中，就经常着”仓才”的节奏，用来增强节奏的变化和表现力我看过一段老录像，杨贵妃在花园里等宝玉时，锣鼓经里的”急急风”敲得是急促而有力，而在这个”急急风”的节奏中，就经常着”仓才”的节奏，用来表现杨贵妃那种既急切又期待的心情
“慢长锤”则是一种非常缓慢的锣鼓点子，它通常用来表现人物缓慢的动作或者深沉的情绪在《霸王别姬》中，虞姬在别霸王时，那种悲伤的心情，就用到了”慢长锤”的节奏，而在这个”慢长锤”的节奏中，也经常着”仓才”的节奏，用来增强节奏的变化和表现力我看过一段老录像，虞姬在别霸王时，锣鼓经里的”慢长锤”敲得是缓慢而沉重，而在这个”慢长锤”的节奏中，就经常着”仓才”的节奏，用来表现虞姬那种既悲伤又无奈的心情
“流水”是一种比较流畅的锣鼓点子，它通常用来表现人物流畅的动作或者轻松的情绪在《拾玉镯》中，孙玉姣和孙宝琦在花园里拾玉镯时，那种轻松的心情，就用到了”流水”的节奏，而在这个”流水”的节奏中，也经常着”仓才”的节奏，用来增强节奏的变化和表现力我看过一段老录像，孙玉姣和孙宝琦在花园里拾玉镯时，锣鼓经里的”流水”敲得是流畅而轻快，而在这个”流水”的节奏中，就经常着”仓才”的节奏，用来表现孙玉姣和孙宝琦那种既轻松又愉悦的心情
除了以上几种常见的锣鼓点子，”仓才”还可以和其他很多锣鼓点子配合使用比如在《贵妃醉酒》中，杨贵妃在花园里等宝玉时，除了”急急风”和”仓才”，还经常用到”小锣经”的节奏，用来表现杨贵妃那种既急切又期待的心情我看过一段老录像，杨贵妃在花园里等宝玉时，锣鼓经里的