网剧《暗恋橘生淮南》最近在芒果TV和腾讯视频平台收官，这部剧以洛枳对盛淮南的暗恋为主线，呈现了大多数年轻人在暗恋中所体验的悸动与青春忧愁。这是“振华三部曲”系列的最终章，由原著作者八月长安改编。
五年前，“振华三部曲”的前两部作品《最好的我们》和《你好，旧时光》在电视剧市场取得了巨大成功，开启了“校园甜宠剧”的潮流。《暗恋橘生淮南》在艺术质量上并未能延续“振华IP”的神话。
“振华三部曲”源于八月长安的青春小说，围绕振华中学的少男少女讲述了一系列青春校园的往事。其细腻的笔触和富有修辞性的风格，培养了大量读者与粉丝。改编的电视剧也接连成为热门剧集，开启了国产“校园甜宠剧”的模式。
在这种背景下，《暗恋橘生淮南》作为“校园甜宠剧”的代表之一，展现了青春期特有的懵懂情感和校园生活。该剧在表现暗恋这件小事时，存在剧情推动力不足、人物行为逻辑不合理等问题。例如，洛枳对盛淮南长达十五年的暗恋心理缺乏情感基础，某些行为也违背人物性格逻辑。剧中的美术布景、影像和声音等方面也存在过度修饰的问题，影响了叙事节奏和审美品质。
这些问题并非《橘生淮南》一部剧的问题，而是近年不少“青春校园甜宠剧”的通病。以资本流量为导向的青春剧市场导致了剧作情节单一、人物单薄、故事模式固化等同质化现象。创作者过于注重流量和利润，忽略了艺术的审美追求和文化价值表达。
值得注意的是，“校园甜宠剧”正在失去平台优势和文化市场。但这并不意味着我们不再需要青春文艺作品。任何一个健康的文化市场都需要类型多元、题材多样的文艺作品。青春书写方式也是记录时代变迁的重要方式之一。创作者应该转变创作观念，以艺术审美为标准，以文化价值表达为追求，创作出真正属于当代年轻人自己的青春故事。编辑在整合和呈现这些故事时也需要注意保持平衡和深度。
