《小草》以其独特的艺术美感呈现于世人眼前，仿佛融合了怀素个人的情感与审美追求。在这其中，独体字的结构展现了怀素独特的个人风格，而复合结构中的不同字形更是呈现出丰富多彩的视觉效果。从整体上看，其布局错落有致，参差错落间既有大小之变，又展现出协调之美，形成了怀素独有的书法意象。
在图2-9中展示的怀素《草书千字文》字例中，“叶”、“楚”、“照”等字体现了上下结构的草书特点。怀素在偏旁部首的大小、方圆、正斜等方面进行了夸张的对比和变形，使得这些字在字形内部空白空间上表现出平稳为主，且面积分布均匀。这种既变化又统一的和谐，正是怀素书法艺术的魅力所在。
怀素在中晚年时期的书法风格，从豪放洒脱转变为古朴淡雅。在字形内部和外部的空间关系处理上更加微妙和协调。字内部空白形状的形成受到汉字笔画结构的束缚，这些笔画对空间的分割可以分为圆形与方形两大类别。在《小草》中，由于曲线使用多于直线和折线，整体空间结构上内部空白多以圆形或不规则圆形为主，体现出一种圆润流畅的美感。
《小草》的结体方式遵循了收放、欹侧、松紧、互让等基本矛盾统一关系，体现了传统美学思想中的中和之美。其重心处理得巧妙，善于处理笔画呼应和连断关系，笔势、字势相互相成。《小草》的结字也极具特色，它超然物外，一任自然，将复杂的技法转化为简洁的书写，通透、简洁、空灵。
这种艺术风格如同唐司空图的《二十四诗品》中所描述的“疏野”，源于自然，流淌于心底，不受拘束，任意挥洒都是适意之作。它疏略简易，质朴天然，体现了怀素对自然和生活的深刻理解与感悟。可以说，《小草》是怀素个人情感与审美追求的完美融合，展现了其独特的艺术才华与深厚的书法造诣。
