古人对于书法的笔力有着深刻的论述，常常以有无笔力作为评判书法好坏的重要标准。
王僧虔曾言：“古今既异，无以辨其优劣，惟见笔力惊绝”。而蒋和也强调，书法中的每一笔都需要用力，笔力的运用是书写艺术不可或缺的基本功。如何理解笔力，怎样才算用力得当，又如何书写才能得力，这些问题一直困扰着学书者。本文尝试以物理语言来阐述这个问题，以期能更清晰地解答这些疑惑。
我们可以将书法笔力理解为湿摩擦应力。古人多用的筋骨来比喻，近现代则众说纷纭。幸运的是，普遍认同笔力是由锋毫与纸的相互摩擦产生的，与的力量有关，但具体关系并不清晰。陈振濂教授在《书法美学》中提到，笔毫的运行、笔锋的走向、墨的干湿处理、笔毛与纸面的摩擦力的大小和形状，都是研究笔力的课题，并且可能是一个物理色彩很浓的课题。
确实，书法中的笔力问题具有很强的物理色彩。我们可以把书法笔力看作是笔毛与纸相磨相擦的结果。在这个摩擦过程中，真正和纸接触并相磨相擦的是墨汁而非笔毛，笔毛只是墨汁的输送带和驱动器。这种摩擦分为干摩擦和湿摩擦两种。干摩擦是固体之间的摩擦，如笔毛与纸面间的摩擦；而湿摩擦则是液体与固体之间的摩擦，如墨汁与纸面的摩擦。湿摩擦与干摩擦有着本质的区别，主要体现在运动状态、摩擦面积和速度差等方面。
在书法中，垂直于纸面的分力按压笔毛，造成笔毛的变形和弹的产生。这种弹将平铺于纸面的墨汁向纸面压紧。而平行于纸面的水平分力则推动平铺于纸面的锋毫沿纸面运动，带动墨汁随之运动。在这个过程中，存在两对作用与反作用力：锋毫与墨汁之间的摩擦力、墨汁与纸之间的摩擦力。这两对力的相互作用决定了笔力的产生和大小。
按照湿摩擦的特性，即使笔画粗细不同，其笔力的大小也可以进行比较。因为比较笔力的大小时，只需比较相同面积下湿摩擦力的大小。然而在实际书写过程中，人施加的作用力需要根据笔画面积的大小进行相应的调整。这一点与干摩擦不同，干摩擦下无论笔画粗细，所需克服的阻力都是相同的。
在书法中，位于锋毫与纸面之间的墨汁运动与金属构件之间润滑油的运动有共通之处。不过两者的关注点有所不同：前者关注如何加大摩擦以加强笔力；后者则着眼于如何减小摩擦以降低能耗和延长机器寿命。特别值得一提的是，利用湿摩擦应力的力学公式，书学技法中的许多经典理论都可以找到科学依据。例如，“墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫”，以及关于用笔速度、行笔方式等方面的论述。这些理论在实际书写过程中都得到了广泛的应用和验证。
在书写过程中锋毫的“平铺”和“斜铺”也对笔力产生影响。起笔速度越快，笔力越大；行笔过程中速度的变化也会影响笔力的大小。在起笔的瞬时或初始时刻有一个特异现象：只要起笔速度不等于零，墨汁与锋毫之间的摩擦应力会瞬间变得非常大！这正是产生“涩感”的物理原因所在。涩感是书写过程中遇到阻力时的感觉刘熙载在《书概》中描述了这种感觉的产生过程并强调了涩感的重要性。然而如何产生涩感并没有给出明确的答案粘性流体力学为我们提供了明确的答案：只要高速起笔就可以产生涩感因为高速起笔意味着笔尖瞬间获得很大的动量这将使得墨汁在纸张上的运动变得困难从而产生涩感因此涩势用笔实际上是利用高速起笔的力学原理来增强书写的表现力和艺术效果的一种技巧方法通过高速起笔可以产生强烈的涩感使得书写过程更加生动有趣和艺术性更强总的来说书法中的笔力问题是一个涉及物理力学等多个领域的复杂问题但通过深入研究和理解我们可以更好地掌握和运用这一技艺从而创造出更富有表现力和艺术性的书法作品以上就是我对书法中的物理元素之研究综述如有不足或错误之处请您谅解并指正谢谢！