在成都客居的日子里，杜甫的诗歌创作迎来了一次独特的转变。他大部分的作品都是描绘田园风光的田园诗，用细腻入微的笔触歌咏自然万物。他常用的词语变得柔和、清新，与早期作品中苦愁艰砺的风格形成鲜明对比。
以他的《江畔独步寻花七绝句》为例，其中第六首便是一首朗朗上口的名篇。诗中描述：“黄四娘家的花朵铺满小路，千朵万朵压弯枝头。蝴蝶在花丛中流连忘返，娇莺自由自在地鸣唱。”春光烂漫的景象如画卷般在眼前展开，展现出杜甫对自然美景的深深热爱。第七首则更是富有生活，他近乎痴狂地表达对花的热爱，同时感叹时光流逝的匆匆。他担心繁花凋零，嫩蕊能否开得慢一些，让这良辰美景停留得更久一些。
杜甫的观察力极其细致，他在成都创作的180多首诗中，描绘了许多景物，展现了锦城春夏秋冬的无尽风情。其中，《春夜喜雨》一诗最为著名。他敏锐地捕捉到春雨的特点，以优美的笔触描绘出春雨的润物无声与神奇力量。整首诗虽无华丽的词藻，却充满了对大自然的敬畏与热爱。
杜甫在成都时期的创作虽然并没有鸿篇巨制，但并不意味着他的创作水平降低。相反，他在平凡事物中发现了美的价值，并将其升华到了新的高度。从文学史的视角来看，杜甫对日常生活的诗歌创作开创了新的篇章。
回顾历史，六朝时期，诗歌是高门巨族的专利，题材大多局限于宫廷内外。即使出现山水诗，也多是表现高远玄妙的意境。日常生活并不被当时的诗人所重视。到了盛唐时期，虽然诗歌内容有所拓展，但社交诗仍是主流。杜甫却以其独特的视角，将日常生活写入诗中，如“鸬鹚西日照，晒翅满渔梁”，这样的诗句充满了生活的气息和泥土的味道。他对诗歌的创新，为后来的诗人提供了新的创作方向，使得日常生活的诗歌得以繁荣发展。
