追溯至北宋太平兴国年间，泉州府文庙矗立于繁华街市之中，四周商铺林立，传统与现代交织。
2月12日晚，在泉州府文庙的李文节祠内，一场提线木偶戏《小沙弥下山》吸引了众人的目光。54岁的陈应鸿操控着蓝布衣、僧帽下的木偶，熟练地配合琵琶、二胡、笛子和唢呐的旋律，展现其深厚的技艺。
陈应鸿是泉州木偶剧团的一名提线木偶演员，与这门技艺结缘已有几十年。他从小看着提线木偶戏长大，对这座城市的乡愁有着深厚的情感。提线木偶戏对他来说，不仅是一种艺术，更是一种传承。
回溯历史，提线木偶戏是一种传统艺术形式，被誉为“悬丝傀儡”。泉州作为千年古刹，孕育了丰富的文化遗产，其中提线木偶戏便是璀璨的一环。陈应鸿是木偶戏班的第一届学员，他在开元寺内学习了提线木偶戏的技艺，那里曾是他的童年乐园。
提线木偶戏是闽南文化中不可或缺的一部分，仅在红事（喜事）时才会出现，如结婚生子、建新屋等场合。提线木偶戏又被称为“嘉礼戏”。陈应鸿和他的同行们被尊称为“嘉礼先生”，他们的表演受到民众的喜爱和尊敬。
但随着时代的变迁，乡村的提线木偶戏日渐稀少，很多老人已多年未见。陈应鸿和他的同事们深感忧虑，他们知道如果没有的支持，提线木偶戏很难在市场上存活。他们努力传承和发扬这一艺术形式，但面临着人才流失、传承困难等问题。
新京报的记者潘闻博在文章中记录了陈应鸿和他的同事们的坚持和努力。他们珍视每一次演出，将观众的笑声和掌声作为前进的动力。他们知道，如果提线木偶戏消失，他们将成为“人”。
在泉州嘉礼馆内，老艺人的和年轻演员的勤奋练习，展示了传承的接力。虽然面临困境，但他们依然坚持，希望将这一艺术形式传承下去。
这篇文章以生动的方式呈现了陈应鸿和他的同事们对提线木偶戏的热爱和坚持，同时也反映了传统艺术在现代社会面临的挑战和困境。
