《小倩》重新解读了《倩女幽魂》三部曲，颇有新意。
蒲松龄的《聂小倩》原故事简单明了，描绘的是宁采臣夜宿古寺，遭遇聂小倩奉姥姥之命采集其精血的故事。因宁采臣不受美色财气所动，聂小倩坦白交代一切，并在燕赤霞的帮助下，宁采臣得以迁坟安葬小倩。之后，小倩的鬼魂跟随宁采臣回家，照顾其母亲和病妻。经过一年多的相处，小倩逐渐积累了些许阳气，最终与宁采臣结为夫妇，共同养育儿女，长相厮守。
虽然这类故事在现代语境下显得有些老套，但在大众心中最熟悉的改编版本无疑是徐克监制的《倩女幽魂》系列。《倩女幽魂》并非原创，而是翻拍自李翰祥的版本。
李翰祥的《倩女幽魂》提供了一个大致框架，删除了宁采臣已有家庭生活的设定，并增加了宁采臣和聂小倩之间的情感纠葛，让主题更加侧重于情路坎坷的爱情。燕赤霞这一角色被丰富化，从书生奇人变成了壮志未酬的道士侠客，武力值深不可测。神秘的姥姥则变为千年树妖，具体形象更加具象化。
到了徐克手中，《倩女幽魂》进行了大刀阔斧的改编，形成了现在的版本。徐克为小说中的古寺取名为兰若寺，并赋予了燕赤霞不羁的形象。聂小倩和王祖贤的形象合二为一，宁采臣则成为张国荣的化身。而在动画电影《小倩》中，与其说取材于《聊斋志异》，不如说是模仿了徐克的设定。角色性格、人物设定几乎与徐克的《倩女幽魂》三部曲无异。
《小倩》在角色设定上有所创新，比如姥姥不再是的妖精，而是一个被情感所伤害的苦命人。叙事视角也发生了变化，从宁采臣的视角转变为小倩的女性叙事视角，增加了意识觉醒的女性元素。尽管故事主线有所变化，但在内容填充上仍然沿用了徐克的风格，外在形式也是国产动画的新瓶装旧酒。这种改编既不是学习也不是致敬，更像是借鉴和模仿。
《小倩》并不算难看，但究竟是因为徐克的功劳还是《小倩》自身的实力呢？这或许是一个值得深入探讨的问题。
