在正式进入今天的草书教学之前，有必要向各位读者说明一个值得探讨的问题：在现行通行的《千字文》版本中，我们并没有找到”律召调阳”这一句的记载，这一表述实际上源自智永的《真草千字文》版本。那么，究竟是”律召调阳”还是”律吕调阳”更为准确？造成这种差异的原因又是什么呢？关于这一学术争议，早在2012年，我国著名红学家周汝昌先生就曾对此问题发表过深入的见解。我个人也深受周先生观点的启发，对此进行了系统性的研究，试图从历代书法家传世的《千字文》墨迹中寻找相关的证据。前些日子，我也撰写了一篇专题文章，对这一问题进行了详细的剖析，若各位读者有兴趣，可以点击以下链接查阅相关内容：
1、《》
2、《》
接下来，我们将重点学习”律召调阳“这四个字的草书书写技巧：（左侧为草书示范，右侧为楷书对照）
智永《真草千字文》局部展示
首先，让我们来分析”律”字的草书写法：
书写要点解析：
①关于双人旁”彳”的草书形态，我们在讲解”往”字时已经归纳过三种主要变化形式，此处不再重复说明，具体内容可参考《》，在”律”字中，该部简化为”亻”，这种处理方式较为特殊，主要是为了与”氵”旁的”津”字在视觉上形成有效区分；
②”聿”字的草书创作要点在于省略其第二笔的长横，将第一笔横折与第三笔短横连接成椭圆形结构（也有书法家采用分两笔书写的技法：先写横钩再添加一个向上的挑点，如怀素所示），随后书写中间的长竖，钩头向上延伸并连续书写最后两个短横：
智永草书“律”
怀素草书“律”
接下来，我们探讨”召”字的草书表现：
书写要点解析：
①在楷书体系中，”召”字的上部”刀”形存在三种主要变异形式，此处展示的是智永的典型写法（先写撇后写横撇）；第二种写法与我们现行规范字形相似，只是横折部分不露钩头（如下面颜真卿的”超”字所示）；第三种则是一点加一撇的组合（如下面智永的”照”字所示）：
颜真卿楷书“超”
智永楷书“照”
②基于楷书形态的差异，草书创作也呈现出相应的三种风格。对应楷书第一种写法（撇起笔），草书同样从撇开始一笔完成所有笔画，如智永的写法（在此例中，”口”部被简化为左右两点连接成小横钩）；对应楷书第二种写法（点起笔），草书则以点为起点，如怀素和孙过庭的”超”字；对应楷书第三种写法（横折起笔），草书可先写横折，将第二笔撇转化为竖画并与下方口字相连，如孙过庭的”绍”字和”照”字：
智永草书“召”
智永草书“招”
智永草书“超”
怀素草书“超”
孙过庭草书“绍”
孙过庭草书“照”
现在，我们来看”调（調）”字的草书创作：
书写要点解析：
①”言”字旁的草书形态同样存在三种主要类型：第一种即本例中”调”字的写法，省略中间两个短横；第二种与现行简体字偏旁写法相近，如孙过庭的”词”字；第三种最为简练，以竖提笔画代替，如智永的”说”字：
智永草书“调”
孙过庭草书“词”
智永草书“说”
②”周”字的草书处理方式，此处智永省略了第一笔竖撇（单独使用时通常保留此笔），框内结构先写一竖，再依次完成两短横，下方”口”字简化为”マ”（该符号在日文片假名中发音为”ma”），这种”口”字简化写法在草书中十分常见，如”合”、”吕”等字：
孙过庭草书“合”
赵孟頫草书“吕”
最后，我们来分析”阳（陽）”字的草书表现：
书写要点解析：
①双耳旁”阝”的草书可以用”短横+长竖”的连续书写方式（形似阿拉伯数字”7″）表示，如本例中的”阳”字；另一种常见写法是用单耳旁”卩”替代，如怀素的”阳”字创作方式：
智永草书“阳”
怀素草书“阳”
②右侧”昜”部的草书形态与简体字”汤”或”杨”的右部相似，但需注意末尾两撇的长度控制，不宜过长。
以下为配套视频教程及示范演示：
视频加载中…